Bretonische Musik

Typen

Die Bretonische Musik lässt sich nach „Verwendungszweck“ in zwei Typing unterteilen:

Tanzmusik (Fest-Noz)

This Wird beim bevorzugt Fest-noz oder Bal Folk von instrumental oder Vocal Group vorgetragen. Sowohl instrumental als Auch Vokalrepertoire Wird dabei fast immer nach der Art des Wechselgesangs: vorgetragen (bret. Könnte diskan haben), Wobei der Partner Jeweils kurz vor ihnen Ende einer musikalischen Form chen Phrase in dem Vortrag einfällt. Of this Musiktyp ist ganz auf Tanzbarkeit ausgelegt. Anders als in den benachbarten Keltische ländern ( Schottland , Irland , Wales ) Ist es sterben Regel that Auch tatsächlich getanzt Wird, Wobei bei Mancha Festivals sterben Zahl der Tänzer in sterben Taus Ende gehen Kann. sterbenBretonische Tänze hat die Form von Ketten-, Reihen- oder Kreistänzen. The Reigenkönnen eine hohe Anzahl von Tänzern einbinden.

Rhythmen

Wo dominierende Rhythmus ist 4/4 Takt der, wo manchmal gerade gespielt Wird (DANS Plin, An Dro, Pache Pie), Haufe jedoch punktiert BZW. triolisch-swingend Auftritt (zum beispiel Laridée 8-temps, Gavotte der Montagne Tänzerin Fisel, Ronda de St. Vincent, Kost ar C’hoad). Es ist 3/2 Takt ist seltener (Hanter Dro, Laridée 6-temps). Noch seltener Sind ungeradee Rate, Wie sie vor Allem beim (nicht tanzbaren) marche zu beobachten Ist. Einige Tänze swish 6-da und 4-er takten. (Hanter Dro-An Dro, Tricot).

Im Vergleich zur Iris chen Musik fällt auf, sterben Dass Melodie weitaus mehr Synkope aufweisen, während bei Iris chen Jigs oder Reels in der Regel auf jeden Schlag ein Ton , wo Melodie entfällt.

Instrumentierung

Die klassische Instrumentierung bestmöglich, wenn auch regional unterschiedlich im 19. Jahrhundert vorzufertigen, aus

• ein Sängerduo; oder
• Ein Duo mit der Bretonischen Schalmei , der Bombarde und dem Dudelsack Binioù kozh oder
• Ein Duo mit Violine und Akkordeon .
• Klarinette

Der Zusammenklang von Bombarde und Binioù kozh ist nun anschaulich für die Bretagne charakteristisch. Beide Instrumente haben es sich zur Aufgabe gemacht, die Bombarded als durchdringend und grell zu bezeichnen. Da erinnert sich Klang an diejenigen, die Rauschpfeife und Zurna sind , sind keine Schwarzen und Obertoner als beide Instrumente.

SEIT sie Menschen -Revival der 1970er Jahre Haben jedoch Zahlreiche weitere Instrumente iDEAL Bankeinzug Gehalten. Also von E-Bass , Percussion / Schlagzeug , Gitarre und den Irischen Holzquerflöten zum Aufgebot bretonischer Musik-Gruppen gehört. Ebenso ist die Kombination aus Vokal und Instrumentalmusik heute absolut gültig.

Erzählende Lieder

Hierzu gehörte Etwa Seefahrergesänge und Klagelieder, der sogenannte Gwerzioù . Of this Wird Musiktyp traditionell oft von Einem unbegleiteten Sänger oder Sängerin Einen vorgetragen, wo oder stirbt dabei in Einer relativen Hohen Tonlage singt.

Die Gwerzioù Werden dabei meist in Einem Freien Rhythmus vorgetragen wo sich nach dem Inhalt des Feststecken und der Emotion des Sängers / wo Sängerin Richter. Gwerzioù can HISTORISCHE EREIGNISSE oder Legende besingen, aber Auch aktuelle EREIGNISSE Wie ETWA sterben Ölpest an der Bretonischer Küste nach DM Untergang des fracht Amoco Cadiz , sterben in Wurde of this Formular gesungen. Gwerzioù wurden in bretonischer Sprache vereinnahmt .

Kennen Sie die Geständnisse, interpretieren Sie diese Liedform und hören Sie Erik Marchand , Yann-Fañch Kemener , Denez Prigent und Annie Ebrel .

Geschichte

Bis zum Zweiten Weltkrieg , der die bretonische Musiktradition in Niedergang versteht. Die erste Anzeichen Wacholder Revitalisierung ist das , wo Auftreten Bagadou in den 1950er jahren. Ein Bagad ist a nach DM Vorbild , wo Schottischen Pipes & Drums geformte Gruppe, in der Tradition next to ellen Bomb Arden und Binou kozh Auch Schottisch Great Highland Bagpipes , Tiefert Variante , bei der Bombarde und Schlaginstrumente mitspielen. Die bekanntesten Vertreter of this Genres waren der Bagad Kemper aus der Stadt Quimper (bret. Kemper ) und die Bagad de Lann-Bihoue Die französische Marine aus Lorient.

Es gab großen Aufbruch in den 1970er Jahren. Alan Stivell Krieg der erste Musiker, wo Unter dem einfluss Dezember angelsächsischen Folk-Rock Bretonischer Volksmusik Mit E-Gitarre , Schlagzeuger und weitere Rock – Instrumente Kombiniert. Seine gefeierten Auftritt im Pariser Olympia Ohr wahrscheinlich zu den einflussreichsten Zeugnisse Bretonischer Musik im 20. Jahrhundert, Auch Mīt dann der Betonung wo Bretonischer Sprache sie und Rückgriff auf Keltische Mystik den Nerv der Zeit Traf.

NEBEN Elektrische und elektronische Instrumente is also Einführung der sterben Keltische Harfe in sterben Bretonischer Musik ein Verdienst Stivell. Allerdings Schien this Innovation weit less nachhaltigen gewirkt Zu haben, denn in Heute Besetzungen sind Harfe eher selten zu FINDEN sterben.

Ebenso Wie Stivell setzt Auch Tri Yann aus Nantes Früh auf Fusion von Volksmusik, Folk und Rock – sterben, Wobei się festen Ausschließlich in französischer Sprache singen und Inhaltlich eher politisch als mystisch ausgerichtet Ist. Gleichzeitig wurde Diaouled ar Menez (deutsch: „De Bergteufel“). Sie singen ausschließend Bretonische Texte.

Nach dem von Stivell und Tri Yann maßgeblich „wilden Jahren“ dominierten in den spats 1980er und 90er JAHREN Gruppen mitgeprägten, stirbt sie eher Genre Folk als Folk-Rock zuzurechnen Ist. Gruppe Wie Gwerz , Skolvan oder Bleizi Ruz zeigen sich in Empfehlung : Ihre Interpretation Teilweise stark von Iris chen Folk Revival beeinflusst. Jean-Michel Veillon , Flötist , wo Gruppe Barzaz etablierte dabei sterben Irisch Holzerner Querflöte in der Bretagne. Ihre Musik verzichtet weitgehend auf verzerrte E-Gitarren und hämmernde Schlagzeugbatterien, auf Innovation jedoch nicht. So haben etwa Bleizi Ruz und Gwerz erste Elemente der Musiken Südosteuropas , vor allem ausBulgarien und Rumänien integriert, einschließlich der üblichen Rhythmen.

Wo Pianist Didier Squiban Hut mit Seiner Kombination von traditionellem Bretonischer Musik, Jazz Improvisation und klassischen Romantizismus des Instrumentarium der Moderne Bretonischer Musik um das Klavier bereichert.

Insgesammt haben wir musikalische Einflüsse in den 90er Jahren in der Bretagne genau zugesehen. Der Sänger Eric Marchand Veröffentlicht am 1991 Mit Ein Tri Breur ein Album, Auf dem ist Bretonischer Gwerzioù und Tanz begleitet von Indisches Tablas und der arabische Laute Oud interpretiert. 1993 Sein Zusammenarbeiten mit der Roma-Kapelle Taraf de Caransebeş aus dem Rumänischen Banat inspirierte Kritiker .

Zwischenzeitlich Sind Zahlreiche andere Interpreter Ahnliche Kooperation Eingegangen, sodass Fusion between Bretonischer und zentralafrikanischen Der Musiker oder Eine berberisch-Bretonischer Koproduktion Wie die Gruppe Thalweg keine besondere Aufregung mehr hervorrufen. Eher ungewöhnlich war es, als im Jahr 1998 mit L’Occidental de Fanfare erstmal Eine hochkarätige Gemeinschaftsproduktion Bretonischer Musiker mit Sölch Aus einer other Französischen Region, wo Gascogne , sterben Festivalbühnen Europa betrat.

Sie werden sich für die Fusion-Tradition der Bretonischen Musik mit Hip-Hop (Zum Beispiel Manau ), Rap , Techno oder Grunge im Nirvana-Stil interessieren . Der Sänger und Musiker Pascal Lamour Misch Bretonische Gesänge und Das Spiel Bretonische Instrumente mit Ambient- und Trance- Musik. Die Bretonische Musikszene auch im 21. Jahrhundert innovativ und lebendig.

Festivals

Die großen bretonischen Festivals, die das Festival Interceltique in der Stadt Lorient besuchten, waren alle von huntertausenden Besuchern begeistert.

Literatur

• Jonathanne Briggs: Klingt französisch: Globalisierung, kulturelle Gemeinschaften und Popmusik in Frankreich, 1958-1980 . Oxford University Press, Oxford 2015; Kapitel 4: Sounds Regional: Die Welt in der bretonischen Volksmusik , S. 110-143, ISBN 9780199377091
• Jean-Michel Guilcher: Machen Sie die Tradition populärer Tänze und Bässe Bretagne . Coop Breizh, Chasse-Marée / Armen, Spézet-Douarnenez 1995 Nouvelle Édition
• Yves Guilcher: La Danse traditionelle und Frankreich d’ancienne Zivilisation paysanne à loisir revivaliste . Librairie de la Danse, FAMDT, 1998 Courlay
• Polar Monjarret: Tonioù Breizh-Izel . Dastum 2005, ISBN 2-908604-08-6 (Weighted Sammlung Traditionelle Nuss-Materialien)
• Corina Oosterveen: 40 Bretonische Tänze mit ihrem kulturellen Hintergrund . Verlag der Spielleute Hofmann & Co. KG, Brensbach 1995, ISBN 3-927240-32-X (hier Begleit-CD der Gruppe La Marmotte : Nous les ferons Tänzerin)