Neue Welle

Namensherkunft

Die neuesten Erwähnungen der Bezeichung New Wave in der Musikkultur. Der Modedesigner und ehemalige Kunststudent Malcolm McLaren nutzte dies – in der Ansprache an die Avantgardismus französische Nouvelle Vague – für die Sex Pistols , dort ist Schöpfer und Manager im Krieg. ^[1] Sowohl Fanzines aus dem Punk-Umfeld, die zB. Sniffin ‚Glue , als etablierte Musikpresse, wer ist der Melody Maker , der diese Bezeichnung auf und verwendetem Synonym zu Punk sieht . ^[1]Beginns nur im britischen Raum, gemäß der Bezeichnung nach Nordamerika, ist ein Mitglied der Sire Records Company, deren Namen die Rede von Talking Heads und Ramones war. ^[1] In der Folge verbindet sich New Wave im Zusammenhang mit Bands zum Einsatz, der im CBGB Club in New York gilt, gültig als Keimzelle der Punkbewegung in den USA. ^[2] Comes 1977 Hervorgehobenes britisches Label Vertigo Records Unter dem Titel New Wave Eine exzentrische Zusammenstellung, mit Künstlern Ramones, Patti Smith , New York Dolls , Dead BoysundDie Verdammten . ^[3] Im Sommer gleichen Jahres widmeten in New York City Nachrichten Nachrichten, die Newsweek und Time , die New Wave ganze Titelgeschichten .

Es ist nicht sicher geklärt, warum aufkeimende sterben Rockmusik -Bewegung in der Mitte der 1970er Unterschiedlich Namen Erhielten. Ein Grund für verwendung Arbeiter Bezeichnung Könnte in Derens Herkunft Liegen sterben: im Gegensatz zu New Wave entstammen der Ausdruck Punkrock sie Rust Belt , wo Amerika. Erst Durch Die Journalistin Caroline Coon gelangt ETWA Großbritannien nach 1976 ist. Viele Journalisten und Soziologen, Wie Rolf Lindner , Sehen in der nutzung der Bezeichnung New Wave allerdings verkaufsfördernde Hinter, wenn sie – Kontrast zur sprachlich vorbelasteten Bezeichnung Punk Rock ( engl . Punk= „Schmutz, Abfall, Plunder“ – Eine entschärfende Wirkung hat. ^[4]

Of this Diese Stehen jedoch Sowohl verwendung der Titulierung sterben New Wave in Punk – Fanzine Als Auch NUTZUNG der Bezeichnung sterben Punk im zusammenhang mit Veröffentlichungen etablierter Plattenfirmen, Wie RCA ( Punk – Sammlung , 1977) ^[6] , United Artists ( Punk Off! , 1977) ^[7] und EMI Group ( Meet the New (Punk) Welle , 1978) ^[8] , entgegen. Nur Wenige Labelbetreiber, Wie Seymour Stein von Sire Records, Entschieden sich Gezielt für sterben Titulierung New Waveals Marketingbegriff. Zudem Schicht des Problem vor that der Ausdruck Punk BEREITS für den Garagenrock der 1960er Jahre und ich Wird SOMIT used als Vermarktungsetikett less eignet. ^[9] [1]

New Wave Shepherds Schwache Assoziationen mit der Nouvelle Vague . Ähnlich wie viele dieser französischen Filmemacher sahen die Bands von New Wave anfänglich eigenbrötlerisch und experimentell.

Geschichte

Die 1970er Jahre

Die Ursprüngliche bedeutung des Begriffs Schicht Darin that sterben Punk-Bewegung als eine „neue Welle“ betrachtet Wurde. In ihrer Gesamtheit ( Musik , Modus , Attitude ) Punk-Bewegung etwas Neues dar stellt sterben. Sie falsch als Reaktion auf den Zustand der Rock – Musik in den 1970er jahren ^[10] , sterben aufgrund ihrer Texte, ihrer artifiziellen und – infolge der Hohen technischen Claims – unspontanen, nicht leben zum Teil reproduzierbaren musikalische Form chen Ausdrucksformen ^[11] beim Publikum als entfremdend wahrgenommen Wurde . ^[5]Nur wen gläubt allerdings, Punk ist eine dauerhafte Anhaftung. Diese Zweifel schlugen in der Bezeichnung „Welle“ nieder, die den angeblichen kurzlebigen und vorübergehenden Charakter unterstrich. Eine ähnliche Verwendung fand New Wave in der Science-Fiction – Literatur des Schon zuvor erwähnten französischen Filmkunst gegen Ende der 1950er Jahre. Frühe New-Wave-Bands waren unter anderem The Jam , Talking Heads , Fernsehen , The Cars , Devo , The Stranglers , Ramones und The Damned. Schon bald bestätigte auch Große Plattenfirmen, die CBS , Polydor und Virgin hatten , die New Wave und seinen Oberbefehlshaber Zukunft hassten. Sie Bands, die The Clash, The Vibrators , The Stranglers und The Jam Unter Vertrag. Die negative Publicity, der Punk anhaftete, entpuppte sich als größere Verkaufsstrategie. ^[12] Für die wachsende Vielfalt an neuen Bands und Stilvarianten besitzt New Wave Besser als die konkrete Bezeichnung Punk und Wure deshalb der Industrieund die immer mehr bevorzugt Medien. Auf this Weise gerechnet werden Musikalisch differenzierte Interpretation, Wie die von Power Pop beeinflusste Ton von Blondie und die Punk-Rock , wo der Sex Pistols , Gemeinsam unter der Sammelbezeichnung New Wave vermarktet. Mit einbezogen gerechnet werden sterben Interpreter wo Unterschiedlich, Damals aufkommende und eng mit der Punk – Explosion in Großbritannien zusammenhängendem Revivals , Wie Ska , mit Gruppen Wie Madness , Garage Rock – und stirbt Mod -Bewegung der Eulen Pub Rock – von Gruppen Wie Dr. Feelgood undEddie und die Hot Rods .

The Clash , The Slits und Insignificant Die Polizei erwähnte Punk mit Reggae (dieser Mixtur wurde auch „Weißer Reggae“ genant). Ähnliche Musical Mixturen verdorben werden zB Joe Jackson und Elvis Costello . ^[13]

Auch auf Seiten des Reggae gab es Seinerzeit Musiker, Wie Bob Marley und Lee Perry ( Punky Reggae – Party , 1977), Sowie Don Letts , DJ im Londoner Roxy – Club , sterben sich with the Punk-Phanom auseinandersetzten, wenn sie Darin dieselben Hinter Wie im Reggae zu Erkennen glaubt. ^[14]

Zeit des Punk kristallisierte jedoch ihre Leichen heraus, die in den 1980er Jahren von Jahren der Öffentlichkeit als New Wave Wahrgenommen gegründet worden waren. Es war das erste Album der Band Ultravox , D flat Konzeptuelle Mischung aus Punk, elementen des Glam-Rock und der futuristischen , kalten, technokratischen Distanziertheit von Kraftwerk 1976 Aufsehen erregte. Diesem Konzept folges Bands, die die Human League und die Tubeway Army (feat. Gary Numan ). Unser Gesamtwerk The Human League setzte die musikalische Szene der Verwertung vonSynthesizern und Advancierten zu den Pionieren der Electro-Wave- Bewegung.

In Deutschland Printmedien wie Sounds der Ausdruck Neue Welle von der Anglo-Amerikanischen Bezeichnung New Wave ab. Anders als in England, die New Wave in Deutschland passt Zeit für wenig nutzenswerte Spuren:

Auch ein Jahr später in Mitteleuropa ist das Potenzial der New Wave nicht ab, während in England mehr Alben in den Top 30 der NME- Rangliste vordrang. ^[15]

Ende der 1970er entwickelten sich international neue musikkulturelle Trends, die sich von dem farbenreichen, heterogenen Erscheinungsbild der New-Wave-Bewegung deutlich abhoben. Diese, im deutschsprachigen Raum als Doom Wave oder Dark Wave und in Frankreich als Cold Wave bezeichneten Strömungen erfuhren insbesondere in den 1980er Jahren, mit Bands wie Joy Division, Bauhaus, The Cure, The Sisters of Mercy, Siouxsie and the Banshees und Anne Clark, ihre volle Entfaltung. Speziell im Umfeld der Schwarzen Szene wurden viele dieser Bands bis in die 1990er Jahre hinein geschätzt. Einige davon traten auch auf entsprechenden Szenefestivals, wie dem Wave-Gotik-Treffen, auf.

Die 1980er Jahre[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

In den späten 1970ern erfuhr die Bezeichnung New Wave einen Bedeutungswandel. Die Intention, mit der New Wave die Rockmusik zurück auf die Straßen zu führen („back to the street“) war dadurch gescheitert, dass sich führende Punk-Bands, die sogenannte „New-Wave-Elite“, von den Major-Labels einkaufen ließen. Stattdessen traten etliche Gruppen in die Fußstapfen derer, gegen die sie zuvor anlässlich ihres Popstarkultes und ihrer Entfremdung vom Publikum rebelliert hatten.^[12][16]

Die Oi! -Punks und darauf folgenden Hardcore-Punks , die sich als kommerzielle Wrestling New Wave ausgibt. ^[15] Andere Jugendkulturen lügen sich auch nicht mehr der Neuen Welle unterordnen, so z. B. der Anhänger der Mod-Bewegung , als New Wave noch nie inhaftiert wurde, der die Mods deutlich missfiel.

Aus der Punk-Szene hatten sich jedoch Varianten entwickelt, die langsam an Eigenständigkeit gewannen. Diese Varianten hatten, sowohl modisch als auch musikalisch, mal mehr, mal weniger starken Bezug zum Punk. Sie unterschieden sich aber zum Teil in ihrer Lebensart und Einstellung zum Punk. Dazu gehörten modisch orientierte Kulturen, wie New Romantic, aber auch Musikkulturen, wie Gothic, Electro Wave und EBM. Für diese Jugendkulturen gab es zunächst keine einheitlich genutzten Bezeichnungen. In der Öffentlichkeit wurden die Unterschiede zwischen Goths, New Romantics und Anhängern der Electro-Wave- und EBM-Bewegung ohnehin kaum wahrgenommen und so entstand die Bezeichnung WaverAlles war „Punk-ähnlich“ Krieg. Im Zuge der New Wave war alles ungeordnet, aber es war nicht das Ende von ihnen. Punk oder die Szene-Revival zuordnen lügen. Damit gründete seine New Wave , die Niederlande in Deutschland, als die Sammelbezeichnung für eine nur schwer zu definierende Ansiedlung stamammatter Jugendkulturen.

Viele der Synthie-Pop- und Electro-Wave-Bands, die Orchestermanöver in der Dark- und Depeche-Mode , Thematic Ultravox und Tubeway Army auf. The Music of Joy Division , Anne Clark und The Cure, lesen die ebenfalls mit Kühl, distanziert und introvertiert beskreiben. Die New-Romantic-Bewegung, mit Gruppen wie Spandauer Ballett , Duran Duran und Visage, versuchte dem entgegenzuwirken, indem sie einen sehr romantischen Aspekt in ihre Szene einbrachte. Aber auch dieser resultierte aus dem Futurismus des Glam-Rock und schuf, vermutlich ungewollt, mit dem Ideal des perfekten Stylings die Ergänzung zu der von vielen als kühl empfundenen New-Wave-Ästhetik der 1980er-Jahre.

Mit der zunehmenden Kommerzialisierung der New Wave entwickelte sich Post Punk als alternative Bezeichnung für Bands, die sich nicht im kommerziellen Umfeld einordnen ließen und sich musikalisch deutlich an den Punk-Wurzeln orientierten. In Produktionsweise und Musikstil gibt es hierbei Verbindungen zum Bereich der Independent-Musik. Diese Differenzierung zwischen New Wave und Post-Punk hatte sich jedoch nicht allgemein durchgesetzt. Eine weitere Gegenbewegung im Umkreis von New York nannte sich No Wave. Hier handelte es sich um Bands, die Elemente der Avantgarde und des Artrocks und der Radikalität der Punkmusik verbanden.

In Deutschland wurde die Neue Welle von der Fernsehsendung Formel 1 als mitgtragen, die als sendung 1983 Musikvideos präsentiert. Das Medium comb hat die New Romantics Eingänge gemacht, da sie mit einer visuellen Präsentation präsentiert wurden. Viele der Videos wurden für MTV produziert .

In der zweiten Hälfte der 1980er Jahre kam die Bezeichnung New Wave allmählich außer Gebrauch. Zu dieser Zeit beherrschten Hi-NRG und Eurodisco sowie schlichte Pop-Interpreten die Charts, darunter auch Bands und Solokünstler, die anfangs selbst der New Wave zugerechnet wurden und sich im Laufe der Zeit stufenweise von ihren Punk- und Post-Punk-Wurzeln entfernt hatten. Musiksender wie MTV widmeten sich verstärkt dem Metal- und Sleaze-Rock-Umfeld. Neue Musikbewegungen, wie Noise Pop, Madchester und Acid House, ein breiteres Publikum an. The Ending The New Wave folgte dem unzähligen Best-of-Compilations BSPW. New Wave Classics , New Wave Club Class-X und die achtteilige CD-Reihe Pop & Wave .

Literatur

• Rolf Lindner (Hrsg.): Punkrock oder der vermarktete Auffhr. Verlag Freie Gesellschaft, Frankfurt am Main 1977, ISBN 3-88215-14-9 , (4. Auflage ebenda 1981, ISBN 3-88215-043-2 ).
• Tibor Kneif (Hrsg.): Rock in den 70er Jahren. Jazzrock, Hardrock, Folkrock und New Wave. Rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek bei Hamburg 1980, ISBN 3-499-17385-9 ( rororo 7385 rororo-Sachbuch ).
• Vernon Joynson: Up Yours! Ein Leitfaden für UK Punk, New Wave und Early Post Punk. Borderline Productions, Wolverhampton 2001, ISBN 1-899855-13-0 .
• Bernard Gendron: Zwischen Montmartre und dem Mudd Club. Populäre Musik und die Avantgarde. University of Chicago Press, Chicago, IL, 2002, ISBN 0-226-28737-8 .
• Ronald Galenza, Heinz Havemann (Hrsg.): Wir werden immer komisches Signal … Punk, New Wave, HipHop, Independent-Szene in der DDR 1980-1990. Überarbeitete und erweiterte Neuausgabe. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 2005, ISBN 3-89602-637-2 .

Einzelstunden

1. ↑ ^{Hochspringen nach:a b c d} Bernard Gendron: Zwischen Montmartre und dem Mudd-Club. Populäre Musik und die Avantgarde , S. 269, 2002, ISBN 0-226-28737-8
2. Hochspringen↑ Bernard Gendron: Zwischen Montmartre und dem Mudd Club. Populäre Musik und die Avantgarde , S. 270, 2002, ISBN 0-226-28737-8
3. Hochspringen↑ http://www.discogs.com/Various-New-Wave/release/753746 – „New Wave“ -Compilation, 1977
4. Hochspringen↑ Rolf Lindner : Punk als Kommerz in Punkrock , S. 16/17, 1981, ISBN 3-88215-043-2
5. ↑ ^{Hochspringen nach:a b} Eugene Wiener: Neue Welle – Analyse Eine ^{Verkaufsstrategie}. In: Rolf Lindner: Punkrock . 1981, ISBN 3-88215-043-2 , S. 42.
6. Hochspringen↑ http://www.discogs.com/Various-Punk-Collection/release/447432 – „Punk Collection“, 1977
7. Hochspringen↑ http://www.discogs.com/Various-Punk-Off/release/1794041 – „Punk Off!“-Compilation, 1977
8. Hochspringen↑ http://www.discogs.com/Various-Meet-The-New-Punk-Wave/release/1972319 – „Meet The New (Punk) Wave“-Compilation
9. Hochspringen↑ Bernard Gendron: Between Montmartre and the Mudd Club. Popular Music and the Avant-Garde, S. 268, 2002, ISBN 0-226-28737-8
10. Hochspringen↑ Raoul Hofmann: Vom Freiheitskampf zu Freiheitssignalen, Neue Musikzeitung, Ausgabe 4/77, S. 9, 1977
11. Hochspringen↑ Dieter Prokop: Massenkultur und Spontanität, S. 44-101, Frankfurt 1974, Suhrkamp, ISBN 3-518-00679-7
12. ↑ ^{Hochspringen nach:a b} Eugene Wiener: New Wave – Analyse einer Verkaufsstrategie in Rolf Lindners Punk Rock, S. 43, 1981, ISBN 3-88215-043-2
13. ↑ ^{Hochspringen nach:a b} Barry Myers: New Wave ist der Rock ´n Roll von heute in Rolf Lindners Punk Rock, S. 81, 1981, ISBN 3-88215-043-2
14. Hochspringen↑ Rolf Lindner: Punk und Reggae – Interview mit Don Letts in Punk Rock, S. 74, 1981, ISBN 3-88215-043-2
15. ↑ ^{Hochspringen nach:a b c} Eugene Wiener: New Wave – Analyse einer Verkaufsstrategie. In: Rolf Lindner: Punk Rock. 1981, ISBN 3-88215-043-2, S. 45.
16. ↑ ^{Hochspringen nach:a b} Eugene Wiener: New Wave – Analyse einer Verkaufsstrategie in Rolf Lindners Punk Rock, S. 44, 1981, ISBN 3-88215-043-2